＜旅レコ 第１１回＞ロス（郊外）&ホノルル編

やったあ！アラモアナの裏通りにて中古盤店を発見！ついにＬＰ盤を・・・。

９９年６月、「アメリカ」に初めて行った。ロス＆ハワイでの流通業の研修だ。ロスについてから、すぐにバスであちこちの巨大ショッピングセンターを次々に回っていった。僕は、ロス＝ハリウッドと思い込んでいたので・・・遠くに小高い山々も見えたりすると、あの景色が～山に彫られた人物像たち～今にも現れるのではないか、とバスの中できょろきょろしていた。ところがロスと言ってもやけに広いのだ。観光とは無縁の研修の一行は、うんと南の郊外の辺りをグルグル回っていたようだ。宿泊もコスタメサという街で・・・あとでよく地図を見たら・・・結局、ハリウッド周辺には近づいてもいなかったのだ（笑）

オレンジ郡のショッピングセンターで昼食をとった後、記念すべきアメリカ初の個人的買い物をした。Bordersという書店の中のCDコーナーでCDを１枚だけ買ったのだ。こんな郊外の巨大ショッピングセンターには、LPなんかとてもありそうにない。ここはCDで我慢だ（笑）選んだのは・・・スタン・ゲッツ「Plays Burt Bacharach」$12.99～ちなみにアメリカの値付けというのは［＄～.99］というのが多いようだ。別に$0.01だけ安くしても同じなのに・・・（笑）　パっと見た目の気分で衝動を誘発しようというセコイ値付けではある（笑）
このゲッツのアルバムは持ってなかったし、ＣＤでも紙ジャケのゲイト・フォールドなのが、ちょっとうれしい。次に寄った巨大モールでは、また大きな書店でシナトラのＣＤを２枚入手。これは、バーゲンのワゴンに混ざっていたので、各$6.99と格安であった。

しかし・・・やはりＣＤでは、おもしろくもなんともない。研修とはいえ、ここはアメリカである。あわよくば・・・レコード盤を扱う中古盤店が見つかるかも・・・などと夢想していたのだが、最新型の巨大モール内に、渋い廃盤店などあるはずもない（笑）　月・火・水と「ロス郊外」にいたのだが、やはり研修なので、昼間も夜も一人で出歩く時間もなかった。ロスでは「レコード」はあきらめるしかない。ロス３泊目の夕食は、ニューポートビーチ（ジャズの映画で有名なニューポートは、東海岸だったはず）という港の街だった。この街は、ヨットハーバーがいっぱいあり、近くの通りもオシャレな街並みだった。ここなら、探せば中古盤店もありそうな雰囲気があった。（最近、米オークションにてコンタクトしたある業者の住所が、このニューポートビーチだった。やはり・・・あの街には中古盤店があったのだ・・・）　食事は、ヨットハーバーに面した店の外のテーブル席だった。寒くもな暑くもなく、潮風が心地よくて「初夏の西海岸」という、おだやかないい雰囲気を味うことができた。

ロスからハワイへ移動。このホノルルには木・金・土だ。また空港からすぐに郊外のショッピングセンターをいくつか回った。合間に、いくつかの店で、シナトラ、チェットベイカーなどのＣＤを何枚か買った。この時点では、もう　ＬＰ盤入手をあきらめていたのだ。中古レコード屋さんはどこかにあっても見つける時間も行く時間もない、と思っていた。研修第２ラウンドのハワイでは、２４ｈオープンの食品スーパーの夜間営業の実態調査などもあり、寝不足に苦しんだが、金曜日の夜までに研修の発表など、やっつけるべきことをなんとか終えた。その金曜の夜遅くに、研修の仲間達とホテル近くのタワーレコードまで出かけた。アラモアナショッピングセンターのすぐ北側の通りに「タワーレコード」があることは、地図で調べておいたのだ。宿泊したホテルが、このアラモアナ地区だったので、歩いても５分くらいのところだった。そして実は・・・前日の昼間、バスで移動中に、この「タワーレコード」のちょっと裏通り辺りに「中古盤店」らしき店を見つけていたのだ。ちらっと通っただけなので確かではなかったが、あれは確かに「レコード屋さん」だった。
タワーでは、これまたバーゲンのワゴンからブルーベックやらシナトラなどを選んだが、僕はすぐにそこをを抜け出て、辺りを探りに行った。そして・・・あの店は・・・ちょっと裏の通りのほぼ予想していた位置に、すぐ見つかった。ちょっとパンクっぽいような派手なイラストがペンキで塗りたくられたような店で、「Hunｇｒｙ　Ｅａｒ」という名前だった。やったあ！ついに見つけたぞ！レコード屋を。こうなりゃあ・・・もうＣＤじゃあ我慢ならん！さあっいくぞ！しかし・・・店の前がなんだか暗い。ドアの看板を見ると・・・２１時だか２２時ですでに閉店している。そういえば、もうとっくに夜の１０時過ぎだったのだ・・・。
だが・・・いいのだ。僕は余裕だった。幸運にも、次の土曜日の午後が「完全自由時間」となったのだ。待望の自由時間だ。明日の午後、もう１回、ここにくればいいのだ！どんなレコードがあるか・・・楽しみだ。

土曜日の午前中、ホノルル東部郊外のショッピングセンターの視察が終わったので、仲間と別れて一人でバスに乗り、市街地まで戻った。さあ、今からは自由時間だぞ！　アラモアナショッピングセンターを通り抜け、タワーレコードには見向きもせず通り過ぎ、昨夜の裏通りに向かう。「Ｈｕｎｇｒｙ　Ｅａｒ」に到着だ。「飢えた耳」とは、またしゃれた名前じゃないか。よしっ、今日は開いている。ワクワクしてくる気分を抑えつつ店に入る。入ると左にカウンター。右側にエサ箱がコの字の壁面と中シマに２列だったか。それほど広い店じゃあない。さあ・・・少しでもジャズがあるのか？　ジャズのコーナーはすぐ見つかった。エサ箱で７~８列はあった。中古盤店なので、問題は、価格だ。どんな値付けなんだろう？　ジャズを見るその前にチェックしたプレスリーとかは、やはり＄４０～５０＄以上はしていたが、ジャズの方は・・・あるある・・・　そうして、たいていのものが＄１０～＄１５ほどだ。＄７～＄８のものもけっこうあるようだ。お店の主力がロック系らしくジャズは・・・かなり安めのようだ。こんな具合だと、あれもこれも欲しくなる（笑）　わくわくしながら、とりあえず「これは！」という盤を抜いていく。盤質はあとでチェックすればいいだろう。
この店でちょっとおもしろいのは、ジャケットを包むビニール袋が、透明ではなくやや白みがかったものを使っていることだ。最初は、この「白い濁り」のせいで、レコード全体がなんだかほこりっぽいものに感じたのだが、それは錯覚だった。ビニールから出したジャケットを見てみると、案外どれもコンディションがいいのである。だから・・・この「白濁りビニール」には、たぶんジャケの色落ちを防ぐような効果もあるのだろう。

１時間ほどチェックしただろうか。ざあっと抜いた盤が、軽く３０枚くらいになっている。＄１０平均としても＄３００ほどだ。ＶＧ＋くらいの盤質とジャケのコンディションであれば、価格的にはもちろん充分に安いのだから・・・まとめて全部！でもいいのだが・・・それよりトランクにどれだけ入るかが問題だ。持ってきたのは小さめのトランクだったし、６泊分の着替えやらで出発時からからそれほど余裕がない状態になっている。座席に持ち込める手荷物もショルダーバッグと紙袋くらいなので、そちらにＬＰ盤をつめこむ余裕はとてもない。トランクは成田から自宅まで宅急便で送ればいいが、手荷物は自分で持ち運ばなくてならないのだ。レコード盤で重くなった手提げ袋を持って帰る、というのは、いくらレコード好きの僕でも耐えられそうにない。してみると・・・とにかく「ＬＰ盤はトランク」だ。それを優先にして、どうしてもはみ出るＣＤやらおみやげなど軽めのものを、大きめの手提げ袋で手荷物にすればいいだろう。ただ、トランクに非常にうまく詰めたとしても、１０枚くらいが限界だろうな・・・。そんな段取りを考え、目標を１０枚に設定した。ここから・・・いよいよ盤質をチェックした上での絞込みが始まるのだ。

中身の検盤をする際・・・無断じゃまずいかな、と思い、カウンターの若い男に　I want to check the　surface.OK?　と聞いたら、No Problem！　とすぐにＯＫしてくれたので、僕は一枚一枚の盤質チェックを始めた。さて、ここからがなかなか大変なのだ。何かとセコイ僕は・・・あれこれと悩むのだ（笑）振り落とす優先順位は・・・まず、「盤質がイマイチ」なもの。それに「日本盤を持ってる」「案外よく見かける」「ＯＪＣでも出てるはず」「買っても聴きそうにない」・・・いろいろな屁理屈をつけて、絞っていくのだ。まあ・・・この絞込みが苦しくも楽しかったりする（笑）

そんな風で、また３０分くらいはかかったかもしれない。最終的には・・・やはりまず「持ってないので聴きたい盤」と「今後も含めてその盤の手に入りにくさ」（ほとんど思い込みだが）をポイントにして絞り込んだ。
当時、集めだしていたＣａｄｅｔ盤のラムゼイ・ルイスを以下の４枚。

Wade In The Water
Never On Sunday
Hang On Rumsey
The Piano Player

「Hang On Rumsey」～これはライブ盤で、ビートルズのA Hard Days Night　や　And I Love her　を演ったりしているのだが、
これが案外、悪くない。ラムゼイルイスという人は・・・もう体質として８ビートフィーリングが自然に湧き出てくるタイプのようで、しかし・・・とにかく聴き手を楽しませてくれるピアニストだ。だから、このライブ盤では、聴衆がもうノリノリになっていく様子がよく判る。特に売ろうとしてビートルズの曲を取り上げたのではなく、単にこの場の聴衆を喜ばせよう、という芸人の精神の塊りのような人なのだと思う。ジャズロック風の曲の合間に混ぜるバラードも、ソウル節・泣き節がいっぱいのちょっと「クサイ」バラードではあるが（笑）・・それも僕は嫌いではないのだ。

＜やったあ度＞が高いのは・・・これだ。
Ｈｅｒｂ　Ｅｌｌｉｓ／Ｔｈｒｅｅ　Ｇｕｉｔａｒｓ　ｉｎ　Ｂｏｓｓａ　Ｎｏｖａ（ｅｐｉｃ）　

３ギターというタイトルにあるとおり、ハーブ・エリスとローリンド・アルメイダ、もう一人、ジョニー・レイというギター奏者。
これに、管が１本だけ～ボブ・エネヴォルセンがテナーのみ（この人、普通はどちらかというとヴァルブ・トロンボーン奏者として知られているように思う）で参加しており、このテナーが・・・これが実にいい味わいなのである。ギターやドラム以外の打楽器も加わり、ボサノヴァ好きの僕としては、これはもう予想外に素晴らしくリラックスしたいい演奏の盤である。この盤は、存在さえ知らなかったので、とてもうれいし１枚となった。エピックというレーベルは、案外、復刻がなされてないので、まだまだ未知の盤があまたありそうである。ちなみに写真の下の方に見える「黄色い内袋」は、エピックのオリジナルなのだろうか？広告・活字が一切ないので、全く別のものかもしれないが・・・見た目や紙質に「古み」があるし、センターラベルの色と合わせたオリジナルのｉｎｎｅｒ　ｓｌｅｅｖｅ　のような気もする。（どなたかご存知の方・・・ぜひ、お教え下さい）

Ｇｅｒｒｙ　Ｍｕｌｌｉｇａｎ／Ｃｏｎｃｅｒｔ　Ｊａｚｚ　Ｂａｎｄ　ｏｎ　Ｔｏｕｒ（ｖｅｒｖｅ）Ｔ字／銀・黒～残念ながらMGM-Verveです～

マリガンの「コンサートジャズバンドもの」は、いろいろなタイトルがある。At The Village Vanguard（こげ茶色のジャケのやつ）も悪くないが、僕はズート・シムスが好きなので、シムスが加わっている「白のマリガン」～[Concert Jazz Band]（＜夢レコ＞　９月２７日の記事「ジャズ１０時間聴きまくり」で紹介しております）や、この［Concert Jazz Band on Tour]　の方が、より気に入っている。そして、この「～ｏｎ　Ｔｏｕｒ」は、ゲストソロイストとしてズート・シムスの名をジャケｯトにわざわざ載せているだけあって、シムスの出番は、この盤が一番多い。シムスのソロも、全体の内容もすごくいいのに・・・なぜだか、この「～ｏｎ　Ｔｏｕｒ」は、意外と見かけないように思う。

他には・・・エロール・ガーナー（ｃｏｌｕｍｂｉａ）、ジャキー・パリス（ｗｉｎｇ）、ジョニー・ホリデイ（ｋａｐｐ）など１３枚に落ち着いた。
この時、候補に残していたはずのブルーベックのｃｏｌｕｍｂｉａ盤２枚は・・・なぜか忘れてしまったのだ。デスモンドも好きなので、最終選考にも残してもよかったのだが・・・はっきりした記憶がないのだが、盤質が悪かったのかもしれない。

アメリカ（ロス&ハワイ）での入手盤は・・・僕の手書きリスト（６月１３日の記事＜ジャズ雑感　第１回＞レコード買いの記録～究極の時系列・・・いや、単に横着な僕のレコードリスト）の欄外に、こう書いてある。
ＣＤ　　１７枚（＄２１１）
ＬＰ　　１３枚（＄１２６）
今、この数字だけ見れば・・・ＬＰを１３枚しか、と思うのである。ＣＤなどには目もくれずにおけば、その「厚み」のスペースであと１０枚くらいはＬＰがトランクに収納できたかもしれないと（笑）　もっとも・・・中古レコード盤を入手できたのは、帰る前日の午後である。それも予定にない半日の自由時間ができたことで可能になったことだった。アメリカについてからの月～金までは、「ＬＰは無理かあ・・・じゃあせめてＣＤでも・・・」という止むに止まれぬ心情だったのだ。やれる範囲でやったのだ（笑）　いずれにしても・・・僕はこの８日間を・・・研修よりもレコードゲット作戦に心を砕いていたようだ（笑）

ちなみに、トランクへの「詰め込み作戦」は、本当にピッタリ！１３枚のＬＰを中心に考え、そこから全てを始め、タオル・シャツ・トレーナーなどをうまくパッキングに使い、ギュウギュウに押し込み、なんとかトランクのフタが閉めた、という状態であった。当然、もの凄い重さになった。空港では、仲間に「ちょっと提げてみて」とやり、みんながびっくりするのを楽しんだりした。傑作なのは・・・成田からの宅急便の扱いの時、「あまりにも重いので規定外です。破損があっても保証できませんがよろしいですか？」と書類にサインさせられたことだ。それくらい重かった（笑）　
そうして、成田でもトランクは開けなかった。冗談ではなく、一度フタを開けたら、もう締まらなくなるだろう・・・と思ったのだ。だから中身のチェックもしないまま、宅急便に預けてしまったのだ。
そうして月曜日の夜、自宅に帰り着いたが、「トランク」は翌日、自宅に戻ってきた。外見は大丈夫だ。さあ・・・果たして中身は無事なのか？
～飛行機の荷物室と空港での乱暴（であろう）取り扱い。それから成田からの長距離トラック～これらの難関をうまく乗り越えられたのか？　僕は・・・緊張してトランクの鍵を開け、フタを開けた。グルグルに囲ってあるタオルや衣類の詰まった袋などをとりのぞき・・・いよいよ、レコード１３枚の袋を開けてみる・・・・・おおっ！大丈夫だ！　どのレコード盤も無事だ。ジャケｯトのカドも全く曲がってない。盤も大丈夫だ。全て問題なしだあ～！

この時は、本当にうれしかったし・・・何よりほっとした。無理して詰めた「レコード達」に何かがあったら・・・重い荷物を嫌がったこのオレが・・・ちょっと横着をしたために、レコードが痛んだことになってしまう。たぶん、そんな気分もあったのだろう。そういえば、ひとつだけ軽い被害があった。１枚だけ、ＣＤのプラケースがひび割れていた。トランク内で寄りかかった重量に押しつぶされたようだ。やっぱり「プラスティック」はだめだな。「紙」ならどんなに押されても、割れたりしないぞ（笑）　　かなりの屁理屈ではあるが・・・やはり・・・アナログは素晴らしい！

それにしても・・・この出不精な僕が、またいつかホノルルに行くことなどあるのだろうか？　飛行機の１０時間さえなければ・・・すぐにでも行きたい（笑）

＜思いレコ 第２回＞ジョアン・ジルベルト／JOAO GILBERTO(ブラジル盤）

ボサノヴァが好きだ～夢見る音楽との出会い。

ジャズを好きなことにもちろん変わりはないが・・・ボサノヴァも本当に好きだ。中３の時からガットギターを触っていたこともあり、もともとアコースティックなギターの音色が好きだった。エレキ（死語か？）の音はあまり好きじゃない。だからジャズを聴くようになるまでは、ポール・サイモンのギターに痺れていたのだ。その頃、兄が東京で下宿生活を始め、帰省するたびに、大学の生協でＬＰ盤を買ってきた。生協で買うと１０％だか２０％引きだったのだ。ああ、そうだ・・・レコードだけじゃなかった。今、ここにあるギターＳｈｉｎａｎｏＧｕｉｔａｒ２５というガットギターも、兄が最初に帰省した時、ハードケース付きで持ち帰ってきたものだ。Ｇ線のチューニングがちょっとだけまずいが、まあ悪くないギターだ。その生協レコードは、在庫してないものでも注文取り寄せできる、ということだったので、兄が帰省する頃になると、欲しいジャズのレコードをハガキで知らせておいて、買ってきてもらったりしていた。高１になってジャズのレコードを買い始めていた僕は、モンクのポリドール盤（２ＬＰ：モンクス・ワールド）～を真っ先に頼んだ。まだビクターがリバーサイドを復刻する前で、この２枚組は「ｈｉｍｓｅｌｆ」と「ミステリオーソ」のカップリングだったのだ。この盤は、名古屋の名曲堂（＜夢レコ～旅レコ第２回：モンクス・ミュージック＞に登場）で見かけた時に、ポリドールという会社名とレコード番号まで控えておいたものを、兄の大学の生協で注文取り寄せしたもらったわけだ。当時、ジャズ雑誌の質問コーナーなどで～モンクの名盤／ｈｉｍｓｅｌｆ　の国内盤は出てません～などの記事を読んだ記憶もあるので、そのモンクのソロピアノ「ｈｉｍｓｅｌｆ」が、普通の国内盤２ＬＰで聴ける、ということは、あまり知られていなかったようだ。１９７３年頃になると、米マイルストーンからｔｗｏｆｅｒ　という２ＬＰシリーズが出回ってきて、ｐｒｅｓｔｉｇｅ　や　ｒｉｖｅｒｓｉｄｅ　の音源が２ＬＰ（初期の一部はコンピレーションだが、ほとんどは、オリジナルＬＰ音源をそのまま２枚、カップリングしたもの）　その中には、モンクの「Ｐｕｒｅ　Ｍｏｎｋ」（サンフランシスコ＋ヒムセルフ＋他ＬＰからのピアノソロ２～３曲）というのがあった。この盤も「サンフランシスコ」聴きたさに、すぐに買ったなあ・・・。
ああ・・・話しが逸れた。ボサノヴァの話しだったんだ。モンク関わりの話しは、また別の機会にじっくりと・・・。

さて・・・兄が東京で下宿生活を始めた１９７１年～僕は中３で、ジャズはＦＭからエアチェックするのみで、まだレコード盤を買うまでにはなっていなかった。買うのはポール・サイモンやらエルトン・ジョンだった～その年末に兄が帰省する際、初めて買ってきた生協扱いのＬＰの中に、なぜか「セルジオ・メンデス＆ブラジル６６」があったのだ。これは・・・キングレコードがＡ＆Ｍ音源から製作した「生協用？特別配布レコード」とかなんとかいう非売品で、３ＬＰで２ＬＰ分の価格！てな企画品みたいなレコードだった。あとの２ＬＰは・・・トム・ジョーンズだかフンパーディンクだったか（笑）・・・忘れてしまった。
この「セルメン」が、意外にも・・・気に入ったのだ。ベスト集だったのだが、とにかくどの曲も「かっこいい」。ボーカルのラニー・ホールという女性ボーカルも、なにやら「女性」を感じさせる柔らかな唄いかたで、とてもキュートな「声」だった。そんな風で、何度も聴いている内に中に　Ｗａｖｅ　やら　Ｆｏｒ　ｍｅ（タイトル違うかも？）　という曲をすごく好きになった。まあでも この頃に「ボサノヴァ」なんていう音楽を意識していたわけでもなく、ただ「セルメン」として、「ああ、かっこいいなあ」と思っていたのだ。

ボサノヴァ。それをはっきりと意識したのは１９７５年～僕は地元の大学のジャズ研に入りウッドベースを始めたのだが～そこで４ビート以外の曲として「ボサノヴァ」というリズムがある、ということを習ったのだ。２小節に８分音符が１６個並ぶ中、その独特な位置にスネアで （カﾂﾂカﾂﾂカﾂ、ﾂﾂカﾂﾂカﾂﾂ）てな具合にアクセントをつけるあの定型パターンもなんとか覚えた。ベースのパターン（　ドゥーン・トゥ・トゥーン・トゥ、ドゥーン・トゥ・トゥーン・トゥ　）もとりあえず覚えた。でも「ああ、これがボサなんだ」と実感したのは・・・置いてあった古いガットギターで、Ｗａｖｅというボサノヴァ曲のコードを、なんとなく弾いていた時だ。コード弾きをしていると、なぜか、すごく自然にボサノヴァのリズムに「ノレた」のだ。　その時、そばにいたベースの先輩が「お前・・・ボサノヴァ巧いなあ」と言ってくれたので、ああ・・・これがボサノヴァかあ・・・と後から納得したりした。こんな風に、ごく自然にボサの「感じ」をギターで掴めたのは・・・ずっと前から、ピックを使わず、コードをピチカット風に弾くというガットギターの奏法自体になじんでいたこと、それと・・・やっぱり、「セルメン」のおかげだろう。ボサと意識せずとも、とにかく何度も聴いていたので、ボサの「感じ」というものが知らぬ間に、僕の体にしみこんでいたのかもしれない。　とにかく・・・ありがとう、セルジオメンデスとブラジル６６！～今、思えば「セルメン」は、本当にアメリカ風に洗練された、とても「インスト的」なボサノヴァのサウンド志向で、ヴォーカルは入っているが、本質的にはインストグループだと思う～ボサというものの典型を聴き覚えるのには、最適なグループだったのかもしれない。

そのうちにやはり・・・ジョアン・ジルベルト、僕も好きになりました。　ゲッツ／ジルベルトだけは、けっこう早くに聴いていたのだが、その時はまだゲッツばかり聴いてて、ただジョアンの唄声が「ほんわり」してるなあ・・・くらいにしか思ってなかった。８０年頃に地元にラビットフットレコードという輸入盤・中古盤の店がオープンした。（２００３年８月３１日、惜しまれつつ閉店。）すぐそばのジャズ喫茶「グロッタ」に行く前に、この「ラビット」に寄るのがパターンになった。そのラビットで、ジョアンの「アモロッソ」など入手し、徐々に「黄昏（たそがれ）たようなジョアンの声」にもはまっていった。その頃・・・ジョアンのブラジル盤が２枚、ラビットに出た。ブラジル盤といっても、１９７２年頃の「再発ブラジルＥＭＩ－ｏｄｅｏｎ盤」なのだが～２枚とも、ジャケが渋い。これの１９６０年頃のオリジナル・・・欲しいです（笑）
　　
「もの思いに耽る横顔のジョアン」と
「正面を向いてる若々しいジョアン」　

ブラジルには「緑色」がよく似合う。共にいい感じのグリーンを生かした悪くないデザインだ。今、気付いたのだが、なぜか両方とも、右手を右頬につけている。ジョアンの好きなポーズだったのだろうか？まあ多分、照れ隠しに、思わずこんな風な頬杖ポーズになってしまったんだろう（笑）

～この２枚、「いいなあ・・・」と思ってるうちに、（どうしても本線のジャズばかり買ってたので）やはり、２枚とも売れてしまった。ちょっと残念に思ったはずだ。その証拠に・・・半年だか１年くらいたった頃に・・・また出たのだ、その２枚が！　ジャケのスレ具合なんかから見ても、そっくり同じ盤だと思う。この前の購入者が、何らかの事情で、またラビットに売ったのだろう。運よくこの２枚と再会した僕は、今度は迷いなく、その２枚を購入した。そうして・・・この盤を・・・聴いた、聴いた、また聴いた（笑）
　　
・・・全てが気に入った。録音はかなり古そうだし、ジャケからもかなりの古さが伝わってくるが、ジョアンの音楽は・・・古さなどみじんも感じさせない。まったく素晴らしいのだ。どの曲も短いのだが、あのジョアンの唄声とギターによる完璧な世界～小宇宙のようだ。あれ以上、いじりようがない。いや、いじってはいけないのだ（笑）
この頃、中村とうようがボサノヴァの本を出したり、フィリップスから（もっと他からも）ボサノヴァを盛り上げよう！みたいな動きもあり、けっこういろんな盤が復刻されたのだが、僕は２～３枚しか買わなかった。ジャズのレコードが本線だったので、なかなかボサまではフォローできなかった。それに、ジョアンジルベルトが出ない！どこからも出ないのだ！「とうよう本」によると、ジョアンの初期傑作が３枚あるらしい。２枚は入手している。あと１枚か・・・聴きたい。そんな状態の時、仕事で東京へ行った。出張から帰る日に、何をおいても時間を作って「レコード買い」をするのが、コレクターの悲しいサガだ。（笑）　そんなわけで、新宿のユニオンに寄った。
そしたら・・・ここで、見つけたのだ。ふふふふ。ジョアンの「あと１枚」を。　　　　　Ｊｏａｏ　Ｇｉｌｂｅｒｔｏ／Ｏ　Ａｍｏｒ，Ｏ　Ｓｏｒｒｉｓｏ　Ｅ　Ａ　Ｆｌｏｒ （東芝　ＥＯＳ－４０１１４)　なんと・・・東芝から国内盤が出てたじゃないか！こんな盤があるとは、全然知らなかった。その存在を知っていて、狙っていてそれを見つけるのも、うれしいもんだが・・・全くその存在を知らずに、いきなり発見してしまった時の驚き・・そのうれしさよ・・・ああ、今日、ここに来るのがオレの運命だったんだ・・・神様ありがとう！と突然にクリスチャンになったりします(笑）
「ＭＯＲ１５００」というシリーズ名なので、多分、１５００円盤として出たのだろう。裏解説は、伊藤勝男なる人物だ。初期の３枚の中では、この盤が２枚目にあたる、ということが判った。１枚目の有名曲＜Ｃｈｅｇａ　Ｄｅ　Ｓａｕｄａｄｅ＞１曲だけは、この盤にも収録されていたが、あとの曲に重複はなかった。どの曲も素晴らしいのだが、＜Ｏ　Ｐａｔｏ＞（ガチョウのサンバ）の「粋さ」といったら・・・。

そうだ！ジョアンは「粋」だ。ボサノヴァとは「粋」ということなんだ。こんなにも軽やかで～涼しげで～でも仄かに暖かくて・・・そうして、何より聴く人の気持ちをほっとさせる～ボサはそういう音楽だ。こんな音楽、めったにないぞ。
そうして・・・ボサはやはり、ギターでなくてはならない（笑）　エレキではないガットギターでなくてはならない（笑）　でもって、本当は・・・さっき説明した「定型パターン」など、あってないがごとくで、スネアのアクセントだって変えられるし、ギターのコードだって、どんな風にも「刻める」リズムなのだ。アイディアに満ち溢れた（閃きのあるミュージシャンには）素晴らしく自由な音楽なんです。

～Ｂｏｓｓａ　Ｎｏｖａ！　僕はジョアンジルベルトに、カルロス・ジョビンに、カルロス・リラに・・・感謝したい。こんなにも素晴らしい音楽を生み出したブラジルにも感謝したい。（すみません・・・ピエール・バルーのパクリです（笑）　　映画好きの方ならご存知～「男と女」の中でピエール・バルーがギター弾きながらボサへの愛着を唄う場面～あれは・・・よかったですね）　ああ、音楽ってホントにいいですね。