＜思いレコ 第１１回＞ ソニーロリンズ／ヴィレッジヴァンガードの夜

ウイルバー・ウエアのこと（その１）

だいぶ前の＜夢見るレコード＞（ヘンリー・グライムス編）で、「こだわりのベーシスト」という内容でシリーズにしていくつもりだ・・・と書いた。＜夢見るレコード＞は、ジャズそのものの内容についてはもちろんだが、やはりそのミュージシャンなり曲に関わるようなオリジナル盤も交えながら、いろんなジャズ話しをしたい～そんな造りでやってきた。好きなミュージシャンや好きな曲は、それこそいっぱいあるのだが、いつも都合よく関わりのオリジナル盤が手元にあるわけではない（笑）　想うばかりでなかなか記事にできなかったりもする（笑）　だから・・・これからは「オリジナル盤」に拘りすぎるのは、やめようと思う。拘りすぎはしないが、記事の内容につながりがあって、ちょっと思いついた盤があれば気楽にとりあげたいし、そしてそれがオリジナル盤であれば、なお都合がいいと思う（笑）
そんな訳で・・・いろいろとこだわりの多い僕としては、このベーシストについて、そろそろ書かねばなるまい。
ウイルバー・ウエアである。

僕が最初にウイルバー・ウエアを聴いたのは「モンクス・ミュージック」だ。１９７２年の「ネムジャズイン」の帰り名古屋で買ったABC　riversideの茶色ラベルの盤だ。すぐに好きになった。思わず「ニヤッ」としてしまうようなユーモラスなソロ。普通でないバッキングでのランニング（４ビートの時の音選び）。そして、その太っい鳴りのサウンドにも痺れた。聴いていて・・・とにかくおもしろかったのである｡

ウエアはリヴァーサイドの専属みたいだったらしく、ケニー・ドリュー、アーニーヘンリーらと相当な枚数を録音している。そしてそのほとんどは、OJCのLPでも発売されたと思う。僕もウエアのリヴァーサイドのものは、ほとんどはOJCで聴くことができた。OJC以前では、１９７２年にビクターがriversideの復刻シリーズが重宝した。第１回発売の何枚かにアーニー・ヘンリーのPresenting　が含まれていたし、ウエアのリーダーアルバムの「シカゴ・サウンド」が発売された時は、嬉しくてすぐに入手した。

《写真の盤は、ビクター盤。緑色のマイルストーンレーベルが哀しい：笑》

リヴァーサイドでのウエア参加作はかなり多いので、次回に「リヴァーサイド編」としてまとめたい。
今回「その１」では、他レーベルでのウエア参加作からとりあげてみたい。

ウイルバー・ウエア。まず連想するのは、やはりあの盤だろう。ソニーロリンズがサングラスをしているジャケットのA Night At The Village Vanguard　だ。僕はこの有名な盤をジャズ喫茶で何度も聴いてはいたが、買ったのはかなり遅く、１９８０年くらいだった。うんと安いオール青の音符ラベルだ。その前にマイケル・カスクーナ監修の未発表２枚組は入手して聴いていたが、この２枚組には、ジャズ喫茶で何度も聴いて気に入っていた　sonny moon for two　や　I can’t　get started が入ってなかったのだ。

前回の＜夢レコ＞  （１９７５年の日比谷屋音）では、渋谷のヤマハ楽器でパーカーの　The Happy Bird を買ったことも書いたが、あの時・・・迷ったのが、このロリンズのVillage Vanguard　である。紫色のジャケットがカッコよかった。時期的におそらくブルーノートの「直輸入盤」だったはずで、たしか２２００円もした。あの頃、普通の輸入盤なら１５００円前後で買えたので、ブルーノートはかなり高かった。だから渋谷ヤマハではパーカーのライブ盤にしたのだろう。

そのVillage Vanguard　でのウエア。これはもう全くユニイクなプレイで、誰が聴いても「おもしろいベースだなあ」と思うだろう。その「おもしろい」を好意的に捉えるかそうでないかが、分かれ目である（笑）

softly as in a morning sunrise　という曲がある。この曲・・・最初に聴いたのは、多分、コルトレーンのLive At The Village Vanguard　だった。コルトレーンヴァージョンでは、マッコイの正統派モード風の長いソロが印象的なsoftlyであったが、このロリンズヴァージョンでは、ユーモラスでたくましい感じのSoftlyに仕上がっている。

Wilbur Ware on bass, we'd like to feature Wilbur, right now というロリンズの紹介の後、ウエアが短いイントロを弾き始める。このイントロ～ベースでイントロというと、４ビート（１小節に４分音符４回）でランニングするか、あるいは２ビート（１小節に２分音符２回）でテンポをキープすることが多いのだが～ウエアは、いきなり８分音符多用してのベースソロみたいな感じで始め、ビートの裏を強調した「ｯタ・ッタ・ッタ・ッタ」というフレーズを交えながら、強力なリズム感でテンポはがっちりキープしてくる。ビート感も最高だ。おもしろい！もうここからウエア節炸裂である（笑）
そのイントロの後、テーマをロリンズが吹き始めるのだが、その吹き方もおもしろい。この曲のアタマのメロディは「ドー・ソー」(キーがCmの場合）で、普通は最初のドの音を２分音符で伸ばすのだが、ロリンズは、４分音符（８分音符＋８分休符）を２回吹くのだ。「ドッ・ドッ・ソー」・・・これで、このSoftlyの運命は決まったのだ。ユーモラスでたくましいsoftlyになるように。
思うにロリンズも・・・イントロでこんなにもユニイクな個性のベースを聴いて、ジャズ魂が湧き上がってしまったのかもしれない。ロリンズのテーマの吹き方にも、何かワクワクするようなうれしそうな気配を感じる（笑）　そのうれしそうなロリンズのソロが終わり・・・ウエアのベースソロが始まる。ウエアも、ロリンズのアイディアを弾き継ぎ、やはり最初のメロディを「ドッ・ドッ・ソー」と弾く。それもやたらブｯチギリのアクセントをつけて（笑）普通は（コルトレーンヴァージョンも）ドの前に休符を入れたり、あるいは次のソをシンコペにしたりするのだが、この曲でのこの部分のウエアの弾き方は・・・もう思い切りのオンビートなのだ。すごく泥臭いのである（笑）　
しかしそれは、「あえて演出した泥臭さ｣でもある。ベースがメロディを弾く・・・その特殊な状態を逆手にとって自分の個性を生かすための「オン・ビート」なのだ。ウエアの場合は、もちろんただ「オン・ビート」な訳ではない。ウイルバー・ウエアという人は、弦を引っ張る右手の「引っ張り力」が
相当に強いような感じがする。ウエアはその強い「引っ張り力」で、一音一音を圧倒的に「太っい鳴り」で強烈に弾き込んでおり、そしてあの弦の独特な響き方～輪郭の丸い大きな響きたぶんガット弦を使っている～そんなものが一体となったユニイクな個性があるからこそ・・・この曲でのウエアの「ドｯ・ドッ・ソ～」は、説得力があるのだ。ウエアという人の「唄い」がもう直接に「ブウ～ン・ブウ～ン」と響いてくるのだ。こんなにたくましい個性のベーシストはめったにいないぞ。
ちなみにウエアのソロ、エルヴィンのソロが終わった後、最後のテーマをロリンズが吹くのだが、ここではロリンズは「ドッ・ドッ・ソ～」と吹かない（笑）
たぶん・・・あえて同じようには吹かなかったのだ。ロリンズらしい「捻り」じゃないですか（笑）
になみに「未発表２枚組」にもsoftly が入っている。こちらのテイクでもロリンズは「ドッ・ドッ・ソ～」と吹いてない。裏解説に　during the evening performance on Sunday,November 3, 1957　と明記してあるので、つまり「未発表」のsoftly の方が先（夕方）で、「サングラス」の方が後(夜)の演奏ということになる。そうして夕方の　softly は、もちろん悪くはないが、あの夜の出足から気合の入りまくった演奏に比べると、かなり生気に乏しい。推測するに・・・昼間の演奏の時にはまだ湧いてなかったインスピレイションが、夜のセットで３人がノッてきて、ロリンズならではの「ひらめき」が一気に湧いてきたのではないだろうか。あるいはあの曲でのウエアの跳ねるような感じのベースソロに、ロリンズがヒントを得ていたのかもしれない。

《写真は、キングの特別復刻盤。音は、案外にいい》

ちなみに、このレコードには、もうひとつ凄い演奏がある。Ｂ面１曲目の　sonny moon for tow である。
このブルースは１２小節で、アタマ（４小節）・オナカ（４小節）・オシリ（４小節）でできているのだが、それぞれの４小節に、全く同じメロディを３回繰り返すブルースだ。超シンプルだが、ロリンズらしさが横溢したこのブルースを、僕は昔から大好きだった。そういえば、ジャズ研（学生時代のバンド)では、何かというとすぐこの曲をやり、一度始めるとなかなか止まらない・・・それでも「気分」だけはいつもノッていた（笑）

このロリンズ／ウエア／エルヴィンのsonny moon for two　全編素晴らしいのはもちろんだが、僕が特に印象に残っている場面がある。
ロリンズ、ウエアとソロが終わると、エルヴィンとロリンズとで、4bars change（４小節交換）というのをやる。

ブルース（１コーラス＝１２小節）での4bars change　は、アタマ（４小節）、オナカ（４小節）、オシリ（４小節）という感じで
順番にソロを回していく。このsonny moon　は１コーラスが１２小節なので～まずロリンズ・エルヴィン・ロリンズで１コーラス、次のコーラスは、
エルヴィン・ロリンズ・エルヴィンという順番になるわけだ。
だから２コーラス単位でいかないと、ロリンズがアタマ（最後のテーマを吹くときの）に戻らない。

僕が聴くたびに唸ってしまう場面は・・・最後の２コーラスでの4bars changeの所で飛び出てくる。
前のコーラスのオシリをエルヴィンが長いロールで締めくくった後～普通ならここでテーマに戻りそうな感じだが、ロリンズはあえて（たぶん：笑）戻らない。そのアタマの４小節のロリンズが凄い！
３連の連続から崩していくような「雪崩れフレーズ」を吹き始めると、その自分のアイディアに乗ってきたロリンズが（たぶん：笑）・・・
次の４小節（エルヴィンの番）に入っても・・・止まらないのだ（笑）　エルヴィンも自分の順番なのでソロを取り始めようと思ったら・・・
ロリンズがまだ吹いている。そこでエルヴィンは、あまりオカズを入れずにバスドラを４拍アタマで踏み続ける。しかしまだロリンズは止まらない（笑）オナカの部分をすでに２小節くらい割り込んでいる（笑）　エルヴィンのバスドラが「ドン・ドン・ドン・ドン」・・・するとロリンズは、そのエルヴィンの４拍アタマ打ちに合わせるかのように、「フゥ～・フゥ～・フゥ・フッ」とサックスを鳴らすのだ。いや、最後の方は息が切れて「鳴ってない」かもしれない。だがしかし・・・そのサックスの「圧力」を、確かにその場から感じるのだ！エルヴィンは「ここぞっ！」とばかりに、バスドラをクレシェンドで強く踏み始める。ウエアもすかさずクレシェンドに合わせて弦を弾く！（はじく）　音楽の圧力が一気に高まる！もうたまら～ん！これがジャズだあ！・・・このsonny moon for two　も本当に素晴らしい・・・。

ロリンズ、ウエア、そしてエルヴィン・・・この３人の個性がぶつかりあい、絡み合い、そして溶け合い・・・これこそがジャズだあ！と叫びたくなる（笑）
すごくおおらかでジャズの図太さが溢れる、真の意味での「ジャズっぽい」演奏だと僕は思う。・・・どうやら僕は、このロリンズの A Night At The Village Vanguard　をムチャクチャに好きなようだ（笑）　そうして、こんな素晴らしい瞬間を生み出したジャズという音楽に・・・僕は感謝したい。