＜発掘レコ 第3回＞ ヘンリー・マンシーニ／マンシーニ ’６７（日本ビクター）ＳＨＰ－５５９４

ジャズのマインドで練り上げられた役どころに、しかるべき役者を配する。マンシーニは、見事な演出家なのだ。
   
マンシーニが好きだ。マンシーニがよく使うあのコーラスが「ほわわ～ん」と流れてくると・・・僕は、そこはとなくシアワセな気分になる。そうして、そのいい気分がしばらく心に残る。映画音楽としてマンシーニが作った曲は、どれもシンプルで覚えやすいメロディを持ち、知らぬ間にハミングしてしまいそうな、素敵な曲ばかりだ。本当にいい曲が多い。

しみじみとした情緒のあるタイプの曲・・・例えば＜ムーン・リヴァー＞～この曲はオードリー・ヘップバーンでも唄えるように、狭い音域の中で作ったメロディだそうだ～あんな風に・・・本当にシンプルで、唄いやすくて、しかも、しみじみとした情緒がある・・・こんなにいいメロディってめったにない。＜ムーン・リヴァー＞というと・・・１９７０年頃だったかに、ＮＨＫで放送していた「アンディ・ウイリアムス・ショウ」を想いだしてしまう。あの番組のテーマで、いつもこの曲が流れていたのだ。日曜日だったかなあ・・・毎週、この番組を楽しみにしていた。僕の家のＴＶはまだ白黒だったが、音楽好きの友人が「アンディウイリアムスの目は青いんだぞ！」とうれしそうに教えてくれたりした。

マンシーニのもうひとつの面、キャッチーなメロディを持つユーモラスなタイプな曲・・・例えば＜ピンク・パンサー＞～これは、あの「泥棒が抜き足差し足・・・」という感じのメロディが、すぐ印象に残ってしまう曲だ。ちなみにあの中のテナーサックスのソロは・・・プラス・ジョンソンという人だ。マンシーニという人は、「曲の演出」がとても巧い人だと思う。それぞれの曲に合ったアレンジ～どんな風にスポットを当てるか？どの場面でどんな楽器を使おうか？～そんなことを巧みに考えているのだと思う。＜ピンクパンサー＞のテナーは、やはり・・・あのプラス・ジョンソンの、ちょっとアクの強いちょっとお下品なな感じ（笑）の音色で吹かれるべき曲だったのだ。ピタッとはまった演出、という感じがする。仮に・・・この＜ピンク・パンサー＞のテナーがコルトレーンだったとしたら・・・ほらっ、どうにも違和感があるでしょう（笑）

僕は長い間、こんな風に映画音楽の作曲家としてのマンシーニしか知らなかった。映画音楽だけでも、もう充分に素晴らしいマンシーニなのだが、実は、彼には深いジャズ・マインドがあるようで、「ジャズのテイストあふれる」レコードをたくさん創っているのだ。有名なところでは、アート・ペッパーも参加している「Ｃｏｍｂｏ！」というのもあるが、今回は～もう少しポピュラー風だが「ジャズ」を感じさせる～そんな盤を何枚かを紹介したい。

マンシーニ’６７（日本ビクター）　この盤は、９５年３月、普通の中古盤屋さんで入手しているので、特に「発掘レコ」とも言えないのだが、価格が１１００円という微妙な？値付けだったので、いわゆる「ラウンジ系のレア盤」みたいな扱いではなかったはずだ。ペラペラのジャケｯトと細身のオビに惹かれるものがあったし、「サテン・ドール」「いそしぎ」「ラウンド・ミッドナイト」などジャズの曲も多めに入っているので、ちょっと迷ったが入手したのだ。裏解説には・・・「ジェリー・マリガンを思わせるバリトンサックス」とか「有名なスタジミュージシャンが起用されている」とか書いてあるが、はっきりとしたミュージシャンのクレジットは一切なかった。さて、聴いてみると・・・どうにもジャズっぽい。「サテン・ドール」のエンディングの部分では、どう聴いても・・・レイ・ブラウンじゃあないか！というウッドベースも飛び出てくる。それから「いそしぎ」でテーマを吹くトロンボーンはディック・ナッシュだろう。後に、マンシーニのＲＣＡ盤がまとめて復刻された際、この「マンシーニ’６７」も出たはずだが、その詳しいクレジットによると・・・ベースはやはりレイ・ブラウン。「ジェリー・マリガンを思わせるバリトンサックス」の正体は・・・バド・シャンクであったように記憶している。

もちろん、他にもいい盤がある。
Ｕｎｉｑｕｅｌｙ　Ｍａｎｃｉｎｉ（ＲＣＡ　Ｖｉｃｔｏｒ：ＬＳＰ－２６９２）１９６３年。この盤は、地元「ラビットフットレコード」のラウンジ系コーナーで入手した。Ｖｉｃｔｏｒ犬ラベルのステレオ盤で、キッチリしてとてもいい音質だ。サブタイトルが、Ｔｈｅ　Ｂｉｇ　Ｂａｎｄ　Ｓｏｕｎｄ　ｏｆ　Ｈｅｎｒｙ　Ｍａｎｃｉｎｉとなっており、＜Ｌｕｌｌａｂｙ　ｏｆ　　Ｂｉｒｄｌａｎｄ＞＜Ｃ　ｊａｍ　ｂｌｕｅｓ＞＜Ｓｔａｉｒｗａｙ　ｔｏ　Ｔｈｅ　Ｓｔａｒｓ＞などジャズっぽい曲も多い。ソロイストには、プラス・ジョンソン（ｔｓ）、テッド・ナッシュ（ａｓ）、ロニー・ラング（ｆｌ）、コンテ・カンドリ（ｔｐ）、ディック・ナッシュ（ｔｂ）、ヴィンセント・デ・ローズ（ｆｒｅｎｃｈ　ｈｏｒｎ）などが、うまいこと配置されている。　好きな１枚だ。

Ｔｈｅ　Ｍａｎｃｉｎｉ　Ｔｏｕｃｈ（ＲＣＡ　Ｖｉｃｔｏｒ：ＬＳＰ－２１０１）１９５９年録音。　　　この盤もなぜか地元の「こんぱく堂」で入手。こんな地味なオリジナル盤が、どうして地元トヨハシにあったのだろうか？　余談だが、あるレコードがたどる軌跡というものには・・・ほんとに興味深いものがある。

この盤は、ストリングス入りではあるが、ナッシュ兄弟、ロニー・ラング、ヴィクター・フェルドマン（ｖｉｂ）、ジョニー・ウイリアムス（ｐ）、それからシェリーマンなどがクレジットされている。おもしろいのは、そのクレジットが「ソロイスト」ではなく、「Ｆｅａｔｕｒｅｄ　Ｐｅｒｆｏｒｍｅｒｓ」とされていることだ。純粋なジャズではありませんよ、という意味合いだろうか。まあ、呼び名はなんであっても、少しでも「その人」の演奏が聴ければいいのだ。バラードで演奏される＜ｍｙ　ｏｎｅ＆ｏｎｌｙ　ｌｏｖｅ＞がいい。イントロや間奏にボブ・ベインのギターが少し入るが、主メロディは・・・これまたディック・ナッシュではないか（笑）　
思うに・・・マンシーニは、トロンボーンという楽器を、すごく好きなんだろう。スロウなしみじみ曲では、たいてい、トロンボーンがメロディを吹く。

Ｏｕｒ　Ｍａｎ　Ｉｎ　ＨｏｌｌｙＷｏｏｄ（ＲＣＡ　Ｖｉｃｔｏｒ：ＬＳＰ－２６０４）にも、いい曲が入っている。＜ｔｗｏ　ｌｉｔｔｌｅ　ｔｉｍｅ＞だ。センチメンタルな感じに溢れたメロディを吹くのは、やはり・・・ディック・ナッシュ。とろけるようなボントロの音色が素晴らしい。しみじみとしたこの曲の味わいが、この音色でより一層、映えるようだ。

きりきりとしたジャズではないが、しゃれた演出（アレンジ）で、腕利きのジャズメンが気の効いた短いソロをとる～こんなゆったりとした味わいのヘンリー・マンシーニの音楽を、僕は大好きだ。　
それにしても・・・世の中には「いい音楽」がいっぱいだ。これだから、レコードは止められん。