＜やったあレコ 第3回＞ Ａｆｔｅｒ Ｈｏｕｒｓ Ｊａｚｚ（Eｐｉｃ) ああ、エルヴィン！

ハードバップ・エルヴィン～素晴らしいあのビート感！

何年か前に「ハードバップ・エルヴィン！」と題して、エルヴィンのレコード・リストを作っていたことがある。ハードバップ・エルヴィン！などと勝手にタイトルしたが、要は、コルトレーンとの共演以外ののエルヴィン参加アルバムのリストなのだ。コルトレーンとのエルヴィンは、もちろん凄いのだが、普通の４ビートでのエルヴィンも、これまた凄い（笑）　４ビートの場合、右手に持ったスティックで右側にセットしたトップシンバルを叩く～基本は「チーン・チーキ・チーン・チーキ」だが、それはあくまで基本であって、バリエーションは自由～のだが、この「シンバル・レガート」の鳴り方、いや、鳴らせ方が、エルヴィンだと、もう全然違うのだ。何が違うって・・・なかなかうまくは言えないが・・・手首を柔らかく使ってなめらかに、しかも豪快に鳴らしている。そうして、どんなテンポでも「速度」を感じさせる。といっても、テンポが軽はずみに走ったりするわけではない。「速度」というのは、「速度感」のことであり、テンポが速いとか、遅いとかいう問題ではない。この「速度感」というのは、おそらく・・・一定のテンポに対し、微妙に「突っ込み気味」だったりするシンバルワークや、ちょっと「もたれ気味」だったりするバスドラ、これに、時々繰り出す「爆風のようなロールと、そのロールの響きを巻き込むように、強烈なシンコペでドカーンとくるバスドラとシンバルの強打」・・・そんなもの全体から浮き出てくるｆｅｅｌｉｎｇなのかもしれない。一定のテンポを、とにかく律儀にキープするだけのドラマー～例えば、コニー・ケイ。（もちろんＭＪＱの音楽には、あのスタイルが合っているのだろう）彼と比べてみれば、いかに全体のドラミングの表情が違うものか、お判りいただけるかと思う。
とにかく・・・エルヴィンの、あのシンバルレガートからは、凄いビート感が生まれてくるのだ。そうして、「ジャズ」という音楽の中で、どこに一番「ジャズらしさ」を感じるか、というと・・・それが、このこの「ビート感」なのだ。
同じように、凄いビートを感じさせるトニーのシンバルレガート。しかし・・・トニーとエルヴィンでは、ビートの質感が違う。トニーのレガートは、「爽快」だが、エルヴィンのレガートには、もう少し｢重さ」がある。トニーのスピード感というのは、例えば・・・５０ｋｍの速度を、１２５ｃｃのバイクでキビキビと走る感じか。
そうして、エルヴィンは・・・速度は同じだとしても、トルクに余裕を感じさせる４００ｃｃでゆったりと、しかもキレを保ったまま走る、というような感じか。もっともエルヴィンの場合、バイクというよりも、「野生の馬」で、自由自在に草原を駆け巡るようなイメージの方が似合ってる。何かに「乗る」というのを「ライド：ｒｉｄｅ」というが、「リズムに乗る」という状態も「ｒｉｄｅ」表現しているようだ。エルヴィンのシンバルレガートからは、文字通り、この「ライド感」がたっぷりと感じられる。そうだ、それにトップシンバルのことを「ライド・シンバル」ともいうじゃないか。エルヴィンのレガートは・・・聴いていてとにかく、気持ちがいいのだ！ひょっとしたら、ジャズを聴く上での「快感Ｎｏ.１」じゃないだろうか。
そして、そんなエルヴィンの「快感」を味わうには、コルトレーンとの諸作よりも、素直な「ハードバップ・エルヴィン」の方が最適なのだ。思いつくレコードを何枚か挙げてみる。

Ａｆｔｅｒ　Ｈｏｕｒｓ　Ｊａｚｚ　（Ｅｐｉｃ ）　ＬＮー３３３９
この盤は、いろんなセッションからのオムニバスだ。例の「Ｊａｚｚ　Ｄａｔａ　Ｂａｎｋ」（拙ブログ～月～日の記事）の「トミー・フラナガン」の項に、このレコードのジャケ写真が載っていた。その記憶を頼りに、トミ・フラ目当てで入手したのだ。だから、この盤を聴いた時、エルヴィンが入っていることを失念していた。そしてＢ面１曲目～サヒブ・シハブ（ｂｓ）のリーダーセッションだろうか～＜Ｈｕｍ－Ｂｕｇ＞を聴いて、僕は驚いてしまった。おおっ！このシンバル・レガートは！このキレ、このノリは・・・エルヴィンしかあり得ない！　とすぐさまジャケ裏をチェックすると・・・やはり、エルヴィンだった。うれしい～（笑）
シハブとのセッションは、２曲のみで、もう１曲は＜Ｓｏｕｔｈｅｒｎ　Ｅｘｐｏｓｕｒｅ＞で、トミフラやケニーバレル、エディ・バート（ｔｂ）も参加している。　

ベニー・グリーン／ソウル・スターリン（ｂｌｕｅｎｏｔｅ）東芝盤
　ブルーノートにエルヴィンは珍しい。エルヴィンのライド・シンバルにのって吹きまくる太っい（ぶっとい）音色のトロンボーン。無骨いテナーのジーン・アモンズも負けてはいない。2人ともディープなソウルに溢れている。
そんな重量感のある管奏者たちにキリリと絡むソニー・クラークのピアノがチャーミングに映える。バラードの「Ｔｈａｔ’ｓ　Ａｌｌ」は、思い切ったスロウなテンポだ。情感あふれるソニー・クラークのソロも絶品。これは、本当に好きな１枚だ。

クリフォード・ジョーダン／ストーリー・テイル（ｊａｚｚｌａｎｄ）Ｗａｖｅ盤
ジョーダン（ｔｓ）とソニー・レッド（ａｓ）の２管にロニー・マシューズ（ｐ）かトミー・フラナガン（ｐ）が入る。６１年録音なので、（私的には）
僕の思っているハードバップより少し新しい感じかもしれない。新しい・・・というのは、要するに「モードっぽい曲」が多い、ということだ。
割と急速調の曲が多いが、２管でモード、ということで、なにか後のエルヴィンのコンボのサウンドの原型のような感じも受ける。
ソニーレッドも好きなアルトだ。マクリーンほどではないが、音色が、充分に「濃くてドロドロ」している（笑）　うれしくなってしまう。 

ところで・・・エルヴィンのドラム音というのは、レコードでは、どうも「抑え目」に録音されていることが多いように思えてならない。
ＪＪ　ジョンソンと演ってるＣｏｌｕｍｂｉａの録音では、特にそう感じる。おそらく、録音ディレクターが、エルヴィンの「音のあまりの大きさ」に驚いて、思わず（録音技術上）入力レベルを下げてしまったのでは？　と邪推したくなるほど、ドラム音が「遠い」。遠くて小さい。残念である。このジャズランド盤でも、若干、その傾向を感じる。その点、インパルスは偉い！エルヴィンのヴォリュームを基準として、他のレベルを合わせてる感じで、ドラムスが主役といってもよさそうだ。

最後に、オマケとして・・・僕がリストアップした「ハードバップ・エルヴィン！」の古い方から、１９５８年くらいまでの分を、ちょっと書き出してみる。もちろん完全じゃあない。録音年月もいい加減なものだ。追加情報も、ぜひコメントにて、お知らせ下さい。

１９４８年（と解説にあるが、そんな古いはずはないだろう）
？　　　ｖａｒｉｏｕｓｕ　ａｒｉｔｉｓｔｓ／Ｓｗｉｎｇ，Ｎｏｔ　Ｓｐｒｉｎｇ　（ｓａｖｏｙ）　４曲

１９５５年　
　７月　　Ｍｉｌｅｓ　Ｄａｖｉｓ／Ｂｌｕｅ　Ｍｏｏｄｓ　（ｄｅｂｕｔ）　　４曲

１９５６年
　５月　　ｖａｒｉｏｕｓｕ　ａｒｉｔｉｓｔｓ／Ａｆｔｅｒ　Ｈｏｕｒｓ　（ｅｐｉｃ）　　　　２曲
　７月　　Ｊ．Ｊ．Ｊｏｈｎｓｏｎ／Ｊｉｓ　Ｆｏｒ　Ｊａｚｚ　（ｃｏｌｕｍｂｉａ）　４曲
１１月　　Ｂｏｂｂｙ　Ｊａｓｐｅｒ／～　Ｑｕａｒｔｅｔ　（仏ｃｏｌｕｍｂｉａ）　　８曲
１２月　　Ａｒｔ　Ｆａｒｍｅｒ／Ｆａｒｍｅｒ’ｓ　Ｍａｒｋｅｔ　（ｎｅｗ　ｊａｚｚ）　４曲

１９５７年
　１月　　Ｓｏｎｎｙ　Ｒｏｌｌｉｎｓ／～　Ｐｌａｙｓ　（ｐｅｒｉｏｄ）　　　　　　１曲のみ
　１月　　Ｔｈａｄ　Ｊｏｎｅｓ／Ｍａｄ　Ｔｈａｄ　（ｐｅｒｉｏｄ）　　　　　　　３曲
　１月　　Ｊ．Ｊ．Ｊｏｈｎｓｏｎ／Ｄｉａｌ　Ｆｏｒ　Ｊ．Ｊ．（ｃｏｌｕｍｂｉａ）１０曲
　　　　　　Ｊａｙ　＆　Ｋａｉ／　Ｊａｙ　＆　Ｋａｉ　（ｃｏｌｕｍｂｉａ）　　１曲のみ（Ｉ　ｓｈｏｕｌｄ　ｃａｒｅ）
　２月　　Ｋｅｎｎｙ　Ｂｕｒｒｅｌｌ／Ｂｌｕｅ　Ｍｏｏｄｓ　（ｐｒｅｓｔｉｇｅ）　　　６曲
　２月　　Ｔｈａｄ　Ｊｏｎｅｓ／Ｔｈｅ　Ｍａｇｎｉｆｉｃｅｎｔ　ｖｏｌ．３　（ｂｌｕｅｎｏｔｅ）　４曲
　２月　　Ｔｈａｄ　Ｊｏｎｅｓ／Ｏｌｉｏ　（ｐｒｅｓｔｉｇｅ）　　　６曲
　５月　　Ｐａｕｌ　Ｃｈａｍｂｅｒｓ／～　Ｑｕｉｎｔｅｔ　（ｂｌｕｅｎｏｔｅ）　　６曲
　５月　　Ｂｏｂｂｙ　Ｊａｓｐｅｒ／ｗｉｔｈ　Ｇｅｏｒｇｅ　Ｗａｌｌｉｎｇｔｏｎ（ｒｉｖｅｒｓｉｄｅ）６曲
　８月　　Ｔｏｍｍｙ　Ｆｌａｎａｇａｎ／Ｏｖｅｒｓｅａｓ　（　　　）　　９曲＋３曲
１０月　　ｖａｒｉｏｕｓ　ａｒｔｉｓｔｓ／Ｒｏｏｔｓ　（ｐｒｅｓｔｉｇｅ）　　２曲
１１月　　Ｓｏｎｎｙ　Ｒｏｌｌｉｎｓ／Ａ　Ｎｉｇｈｔ　Ａｔ　Ｔｈｅ　Ｖｉｌｌａｇｅ　Ｖａｎｇｕａｒｄ　　　　　　　　　　　　ｖｏｌ．１～ｖｏｌ．３（ｂｌｕｅｎｏｔｅ）
１１月　　Ｓｏｎｎｙ　Ｒｅｄ，Ｐｅｐｐｅｒ　Ａｄａｍｓ，Ｗｙｎｔｏｎ　Ｋｅｌｌｙ　ｅｔｃ．／Ｔｗｏ　Ａｌｔｏｓ（ｓａｖｏｙ）　２曲
１１月　　同じ／Ｊａｚｚ　Ｉｓ　Ｂｕｓｔｉｎｇ　Ｏｕｔ　Ａｌｌ　Ｏｖｅｒ　（ｓａｖｏｙ）　　　　　　　　　　　　　　　　　　１曲
１１月　　Ｒｅｄ　Ｒｏｄｎｅｙ／Ｆｉｅｒｙ　（ｓａｖｏｙ）　　３曲
１１月　　Ｐｅｐｐｅｒ　Ａｄａｍｓ／Ｔｈｅ　Ｃｏｏｌ　Ｓｏｕｎｄ　Ｏｆ　～（ｒｅｇｅｎｔ）　４曲

１９５８年
　１月　　Ｍａｌ　Ｗａｌｄｒｏｎ／Ｍａｌ　３　（ｎｅｗ　ｊａｚｚ）　５曲
　３月　　Ｐｅｐｐｅｒ　Ａｄａｍｓ，Ｊｉｍｍｙ　Ｋｎｅｐｐｅｒ　（ｍｅｔｒｏ）　７曲
　４月　　Ｂｅｎｎｉｅ　Ｇｒｅｅｎ／Ｓｏｕｌ　Ｓｔｉｒｉｎｇ　（ｂｌｕｅｎｏｔｅ）　６曲
　４月　　Ｊｏｎｅｓ　Ｂｒｏｔｈｅｒｓ／Ｋｅｅｐｉｎｇ　Ｕｐ　Ｗｉｔｈ　Ｔｈｅ　Ｊｏｎｅｓ　　　　　　　　　　（ｍｅｔｒｏ）　７曲
　？　　　Ｈａｎｋ　Ｊｏｎｅｓ／Ｐｏｒｇｙ　＆　Ｂｅｓｓ　（ｃａｐｉｔｏｌ）　１０曲　
　４月　　Ｐｅｐｐｅｒ　Ａｄａｍｓ／１０　ｔｏ　４　Ａｔ　Ｔｈｅ　Ｆｉｖｅ　Ｓｐｏｔ　　　　　　　（ｒｉｖｅｒｓｉｄｅ）　５曲
１０月　　Ｌａｍｂｅｒｔ，Ｈｅｎｄｒｉｋｓ＆Ｒｏｓｓ／Ｔｈｅ　Ｓｗｉｎｇｅｒｓ　（ｐａｃｉｆｉｃ）　　　　　　１曲のみ（ｊａｃｋｉｅ）
１０月　　Ｓｔｅｖｅ　Ｌａｃｙ／Ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｓ　（ｎｅｗ　ｊａｚｚ）　７曲

１９５９年

　６月　　Ｈｅｒｂ　Ｇｅｌｌｅｒ／Ｇｙｐｓｙ　（ａｔｃｏ）　８曲
１０月　　Ｔｈａｄ　Ｊｏｎｅｓ／Ｍｏｔｏｒ　Ｃｉｔｙ　Ｓｃｅｎｅ　（united artists）　
(追加）1959年～
　２月　　Gil Evans／Great Jazz Standards　(world pacific)
  ３月　　Tommy Flanagan／Lonely Town　(日キング）
　３月　　Crutis Fuller／Sliding Easy　(united artists)　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　５月　　Randy Weston／Destry　Rides Again(united artists)
　５月　　Art Farmer／Brass Shout (united artists)

・・・・ああ、キリがない。この辺りでやめとこう（笑）

いつまでも現役でドラムを叩いてくれるのでは、と思ってたエルヴィンが昨年（２００４年）亡くなった。エルヴィンの本当の凄さはテクニックなんかじゃない。今、演ってるその演奏を「もっとビートを出すぞ。もっともっと熱くしようぜ！」という気合いを、どの時代にも持ち続けたことなんだと思う。昨年、エルヴィンが亡くなる直前、たまたま、米オークションでエルヴィンのブルーノート盤（Ｌｉｂｅｒｔｙ）に友人の代理でビッドしていた。運良く落札できたのだが、その少し後、エルヴィンの永眠を知った。僕はそのｆｅｅｄｂａｃｋ欄（オークションの取引後に短いコメントをアップするコーナー）に、こう書いた・・・＜Ｗｅ　Ｌｏｖｅ　Ｅｌｖｉｎ　Ｊｏｎｅｓ！Ｗｅ　Ｌｏｖｅ　Ｊａｚｚ！＞